廉政行動 2016：昔日廉政英雄，今日褪色行動組

追回《廉政行動2106》，全因為邱禮濤導演的排頭；至於「廉政」兩個字，曾經也是信心保證的，只是時移世易，昔日光采的牌面已不復見了......

雖然鏡頭多變，但始終正邪對立，紙板式的行動組吸引力有限。

系列故事大綱由小師妹初入廉記講起，上司同事個個正義化身，就只有陳國仁（陳展鵬飾）的一角較為引人，陳國仁與相識多年的女友 Wendy （姚子羚飾）思想漸漸分歧，一個是廉署要員，一個是地產代理，兩個青梅竹馬的同樣要在職場衝鋒陷陣，偏偏一個天使一個魔鬼，到最後 Wendy 墮入貪污案，陳國仁卻欲求無從，有口難言。用這段愛情故事作為點綴，在在看到當下社會現實與理想的分歧，觀眾看着 Wendy 一步一步的走上歪路，卻深諳這是職場上成功的必然途徑，走還是不走？那真是一個問題。

在各短篇個案中，靠着幾位性格鮮明的奸角作帶領，如議員吳達初（鄭丹瑞飾）、白手興家的李福強（姜大衛飾），以及掌權強勢的女高層岑紫瑩（郭少芸飾）等，並配合一眾出色的綠葉配角作襯托，有政圈、有上市企業、有地產霸權，形成一個現今香港中的暗黑經濟脈絡。

可惜，邱禮濤擅於呈現大奸角及社會邊緣人士的同時，對這群正義上身的廉署人員就無計可施，角色變得平面乏味，只依賴一身行政套裝及煞有介事的案情討論，都未能把離地的廉署形象拉回人間。導演雖然一次又一次利用複雜多變的鏡頭調度去處理平淡的會議及盤問場面，但除了之前提到的陳國仁外，一眾廉署精英始終缺乏人味，尤其如區文穎（唐詩詠飾）面對後輩時的那種師奶對白及語氣，認真難頂。

雖然明知是權力問題，但在香港影壇吹起淡風之際，廉署又何必要用一眾 TVB 人腳作為基礎，白白浪費編導塑造獨特人物的能力，到最後，個個形象都鮮明得如這套那套電視劇，而我等明明是「廉政行動」擁躉的，，就只能退避三舍，遲了一年才找來重溫。

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．瑪嘉烈與大衛：綠豆
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．13.67

瑪嘉烈與大衛系列：綠豆．與你同步

《綠豆》令人眼前一亮的，是打破了港式電視劇的叙事方法，節奏慢，暗場多，刪去了很多硬崩崩的感情對白，換上了含蓄婉轉的場面抒發，或者說，這套手法其實更貼近時代，更加適合用來說中年人的感情故事。

綠豆：幕前位位都是老波骨，卻帶來耳目一新的演出。

你看節外生枝的兩段情：大衛（林保怡飾）與Diamond（廖碧兒飾）、瑪嘉烈（周家怡飾）與趙子龍（潘燦良飾）。編導驗證了談情不一定要談到出口，無需下下講到「我暗戀妳」、「我掛住你」的，原來只要一個眼神、一次偶遇、一次失神，馬上就把不能開口的說話表達出來，這種談情戲，是 TVB 劇集無法給你的。

而且，編劇也刻意的把愛情故事加上社會脈絡，偶爾一句腰心腰肺的，是對時代的回應，與觀眾的真正互動心聲，尤其是 Uber 這個商標，就算沒有冠名贊助、廣告特約，演繹出來就令人感受到主角與觀眾原來活在同一時空，他與她的感情關係，說不定也有你與我的影子。

當然，其後《前度》的失衡，就見證了不同導演面對這種生活化劇本的功力差異了，街道的空鏡、藍天與白雲，一呼一吸的心靈節奏，其實背後都是多年的血汗換來的，所以，《綠豆》的成功，並不單是美術攝影造型的功夫，而是靠幕後人一條心，改變時代，改變電視劇場。

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僱傭妻子 / 逃恥：電視劇，原來可以很潮流

結衣妹妹的吸引力非同少可，把原來荒唐怪誕的劇情變成驚喜可愛，或者說，漫畫改篇成電影從來都不易，但多年來日劇與日本漫畫同步興旺，累積下來的經驗實在勝過韓劇、港劇或大陸劇，甚至擅長專業的美劇，都難與這種日式kawaii真人劇匹敵。

多編一隻舞，就竟然帶來如此廣泛的病毒感染力，也為男女主角帶來人氣與財富，把電視劇風靡至網絡及電視屏幕，可以看出，日本創作人雖然面對經濟低迷，但日本創作人沒有逃到大陸接大JOB，繼續蝸在本土，繼續在日常生活中發掘新題材，致使日式偶像一代又一代的承傳下去。

我當年有為鈴木保奈美買下人生第一本日本寫真集，自然感受到結衣妹妹今日的魅力所在。而且，這次男主角不是型男或者事業有成的青年才俊，而是口齒不清、臨將被裁的宅男津崎平匡（星野源飾），雖然，宅男也算賺到錢，有個家兼可以僱用一個美麗女傭人森山實栗（新垣結衣飾），但見他被裁後的七零八落，實在容易獲得現代少男的認同及代入。

雖然劇中的土屋百合（石田百合子飾）更得我心，這位阿姨年紀不輕，卻有種活出自己的女強人味道，沒有被風見涼太（大谷亮平飾）迷到傻頭傻腦，有始至終都醒目過日日kawaii的外甥女，有種獨斷獨行的果敢精神。

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詭探：驚喜開始，失望收場

終於捱完三十集的港產劇集，本來，首兩段的《火車》、《公屋》頗為吸引，有氣氛，有劇力，加上題材貼地，就算有仿效日式推理劇之嫌，也實在有令人毛管桐又想追看的魔力。

不過，後兩章節的《結界》及《鬼屋》就是另一件事了，每況越下得如墮深谷，越近結局就越是不堪。最後的《鬼屋》，剪接及場面調度都是學生水準，製作簡陋，不但破壞故事流暢性，甚至把得來不易的角色性格及關係都狠狠毀滅。

或者，是看完《瑪加烈與大衛》有太多要求與想像，想看新一代導演如何運用摩登美學，不堆砌起承轉合的傳統手段去拍攝靈異故事，但原來，靈異故事必先講求氣氛，《結界》中那種世界光式戶外場境實在難以誘人，而《鬼屋》中簡陋的主場境也屬災難級，那種。

幕前配搭算是新鮮，邵仲衡飾的司馬至全搶鏡出瑒，看得出退隱廿年的他依然觸角敏銳，也為角色下過工夫，編劇寫出司馬至全面對靈異鬼怪時的機智及勇敢，反之，在父子關係上，劇本及對白就顯得呆板，不動人，不心痛，更似搵戲來做。

另外，不得不提楊偲泳飾演的羅家欣，角色的傻大姐性格原本已設計得討好可人，但更有趣的，是楊偲泳以一種offbeat演出，慢半板的反應及回應，深深顯示出角色的疑慮與不安，只是角色來到尾段變成主角，一下子要訴說一堆不太稱身的對白，演員演來開始吃力，也不見得為劇集帶來更有張力的高潮。

蔣祖曼飾演的師姐方怡最後上山學茅山，大概為觀眾追看下一輯做好準備，不過，下一輯有沒有方怡似乎並不重要，更重要的，是創作人看清今輯的沙石，尤其是前後不一的水準及風格，確會令電視迷追看得越來越心淡。

雖然我知道，真正在電視前定時收看而不是網站逐集點擊的，大概都是少得可憐的老友記。

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