半唐番城市筆記

陳冠中在《號外》時期的散文，當中包涵很多偏見與武斷，作者在展示自己見識淵博，也同時在曬文化，砌詞造句，然而，偏偏就是這種惹事生非的「號外文體」，幾十年都助讀者開懷解悶，體驗著香港本土的特殊混種，說出了都市人刻板生活下的挑剔文化。

一讀，你自會明白文化人就算如何博覽群書，記憶力強，但重點還是個人態度，性格決定命運，手上的一支筆，滲出來的除了是墨水，還帶住寫作人的風骨。近來，我竟然又在重看很多舊書、舊文，鄧小宇、陳韻文、邁克、林奕華、邵國華、李志超等等，二、三十年後再閱讀原來一直趣味盎然，當然，陳冠中是當中重要的一員，尤其每每思索香港命運的時候，尤其面對此際淪陷下滑的本土文明，陳冠中的文筆與筆下的名利世界，都是一種在中環名牌以外的另類觀察，有風格，有個性，有見地。

《半唐番城市筆記》是《號外》文，英文又多，甚至連當年出刊的筆名也多多花款，這並非是一本正正經經的香港文化傳書，而是作者單單打打，對各路英雄評頭品足的是非之地。

當日未有互聯網，好在，還有《號外》，還有陳冠中。

伸延：
．從一場講座說起
．事後．本土文化誌
．盛世預言

從一場正經的講座開始亂想......

大師一出手，就知有沒有。

原本想休息個半小時，聽一場簡簡單單、輕輕鬆鬆的書展講座，點知？事與願違，講者陳冠中連沙發都沒坐下，就拿出稿子，一粒字跟一粒字的照讀，而讀出來的，竟然是一篇超過一萬字的敢言書，一小時，不長不短，說盡了他對香港的民主夢、本土化的危機及媒體人寫文的操守等等。

原文：《香港未完的實驗》（主場新聞）

我越聽，心越動，覺得我沒來錯這個講座，儘管也未能好好休息個半小時。

如要硬加一個身份，陳冠中只是一個作家吧！不過身為作家，也未必要如莫言那般委曲求存的，就算一個國家不批準你的文章出版，但只計海外華人，也足以養活自己吧。何況如陳冠中，早應該不再憂柴憂米了。

作為寫文章的人，其實都要有一股表達的勇氣，而不是追求「成名的決心」。可惜，現在的媒體都只會訪問名人，以為名利就是一切，就算是一場飯局報道，談飲談食的，沒頭沒尾的也用名人作為包裝，把報章版位變成私人筆記簿，這股名人風，實在抹殺了很多默默耕耘的人物。

談一場政治表演，談一齣電影公映，或者談一件新商品發佈，其實都不只靠那三倆位代言名人的，背後還有很多用心用力的設計者、製作人，不要以為一個口不擇言的人就代表他的政黨的一齊黨務，以為一個車天車地的導演就是一齣電影的英雄，以為一位代言名人就是商品的文化嚮導。
成功背後，還有很多，所謂獨立，有時只能在文章中，其他的，不應看得太片面。
越說越遠了，還是談談陳冠中，或者先談另一場演講，也是文化創意人吧。馬家輝、張大春與王家衛。馬家輝是主持，有點低俗的鬧笑本領；張大春是台灣作家，幾個月時間會寫一百萬字的勤力人，還未計捨棄的、刪減的，也是一個優秀的說故事人；王家衛當然是慢功出細貨的電影導演，談的也不多，每每都想觀眾回去看自己的電影就好。
三個人三種風格，但潛台詞都是叫每位創作人繼續努力，作品不是也不能一天鍊成的。簡單一點是，如果沒有毅力，我還是每年去參加一下他們的講座，做做一個創意文化人背後的粉絲就好了。

關於《事後》
關於《盛世》
關於《裸命》

事後．本土文化誌．私密與公共

這是一本既私密又具公共性的文化記錄。陳冠中出生於1952，六、七十年代成長，八、九十年代知名，經歷了跨媒介文化人的繁榮盛世，涉獵過舞台、雜誌、報章、電視、電影，以至廣告、水墨、漫畫等等不同範疇，過著的是每一個追求文化的人的想像生活。

到今天，陳冠中不時還有作品，震撼性的小說一部接一部，散文、記錄的文章盡顯他的記者本性。我最愛的是開卷篇的自身描述，自評為一個平凡人，沒有多大的文采與天賦本錢，就唯有一種追根尋源的態度，遊歷香港、台灣、大陸、以至世界的文化萬花筒，文以載道，記錄中不忘指導晚輩。

在這個只講求地位、階層的今日香港，文化已經不再吃香，雜誌、報章早就視文化專題為雞肋、甚至毒藥，偶爾登出尖銳觀點就只換來一連串的虛擬咒罵，這種新數碼文化運動雖然越演越盛，但更重要的，在我看完這本舊書之後，發現我還得回看一下自己的文化素養、個人本質，一味追求成果的態度實在是害己害人。說實話，好說陳冠中是跨媒介的文化人，但在雜誌出版人、報章記者、電影編劇之身份上，你大可評彈他為未竟全功。

一個人有時不應看重結果，應捨棄就得捨棄，尤其是作為文化追求，其實又有幾多創意企業能塑造出一個良好、長久的文化氛圍呢？我是70年代出生的人，既想看到有人為本土文化繼續寫下去，橫跨媒介載體，好好的讓文字記錄另一階段的二十年，dotcom泡沫、報章低俗化、雜誌商品化、廣告創意北移、港產片劫數難逃、小劇場越戰越勇，每一章其實都值得好好疾書。

如果繼續利用私密手段，哪一個才是好作者呢？或者，在這個年代，是不是每一個人都可以利用自身遭遇、記憶、感受，去譜出你自己的本土文化誌。

裸命，由未來到現實

只不過是一個名字──陳冠中，就令我一連幾天迷醉於這本小說之中，重拾當年初看村上春樹的生趣，大膽，色迷迷，看得有點怕，看得有點迷惘，到最後是發現現實的殘酷，發現發展背後的蒼涼。

上訪，這是一個近年才學會的名詞，連新聞片都不多說，更莫說關注那些被維穩保安阻攔及監視的婦孺，被滅聲，被褪色。如果連發聲幾會都沒有，一場公正公開的審訊更是遙不可及了。

北漂，近日才初聞的一個詞彙，未敢說是了解底蘊，但也實在越來越多知心朋友北上工作了，最早一個，都是二十年前的事，如今，人還在東北，沒工作，但一樣享受生活，然而，最銘記於心的，是這朋友說：「在這裡，你以為不可能的都有機會發生，你只能發聲、憤怒，才能獲得公平對待。」

盛世，如果這是盛世，我還情願盛世不要到來，至少，盛世不來，我還是對鄰國認識不深、印象模糊，就不會有心痛的感覺。

盛世，盛世預言

陳冠中(部落)這本小紅書很妙，寫2013年的中國盛世，人人滿載幸福感，無怨言，偏偏有幾個百姓平民努力尋找──尋找那失去的28天的真相。

文筆淺，文句白，背後卻有寓有話。當大家明知不能寫這個現代中國官場，陳冠中大筆一揮，寫一個虛構的、想像的2013年，寫這個看似熟悉又似相連的一個想像中國。2013距今三年，三年過後，現實的中國又會變成甚麼模樣呢？我從1989年走過來，這20年間，不能停止想像的，就是幾年之後的中國、幾年之後的香港會變成怎樣？

可惜的是，現實就如《無間道》電影中的三年後又三年，不知在幾多個三年之後，才可以有新新中國、新新香港的誕生。假如在2013年中國真的能位處世界中央，站在頂端，那麼，這三年之間，甚至這六十多年來的苦難又應否一筆勾銷呢。

相比余華的，《盛世》的人物形象不突出，個性有點模模糊，但就是這一份疏離感，你看出每個人都在這個快樂中國之內冷眼旁觀，皮笑肉不笑，尤其老陳，這個由第一身開始的人物，讀者明知有陳冠中的影子，明知周遭有著現實世界的真實脈絡，那其後的荒謬虛擬就更令人動魄驚心。

我其實不想看小說，因為虛構，怕只得娛樂功效而無增廣知識。但這本不同，時間是虛構、人物是虛構，但情情景景、世界史官卻含真知灼見，又沒有當紅火熱三地作家的阿媽教仔式口吻，陳冠中這人，還帶住異地文化人的氣質，寫出了一篇不苦不樂的盛世預言書。