盛世，盛世預言

陳冠中(部落)這本小紅書很妙，寫2013年的中國盛世，人人滿載幸福感，無怨言，偏偏有幾個百姓平民努力尋找──尋找那失去的28天的真相。

文筆淺，文句白，背後卻有寓有話。當大家明知不能寫這個現代中國官場，陳冠中大筆一揮，寫一個虛構的、想像的2013年，寫這個看似熟悉又似相連的一個想像中國。2013距今三年，三年過後，現實的中國又會變成甚麼模樣呢？我從1989年走過來，這20年間，不能停止想像的，就是幾年之後的中國、幾年之後的香港會變成怎樣？

可惜的是，現實就如《無間道》電影中的三年後又三年，不知在幾多個三年之後，才可以有新新中國、新新香港的誕生。假如在2013年中國真的能位處世界中央，站在頂端，那麼，這三年之間，甚至這六十多年來的苦難又應否一筆勾銷呢。

相比余華的，《盛世》的人物形象不突出，個性有點模模糊，但就是這一份疏離感，你看出每個人都在這個快樂中國之內冷眼旁觀，皮笑肉不笑，尤其老陳，這個由第一身開始的人物，讀者明知有陳冠中的影子，明知周遭有著現實世界的真實脈絡，那其後的荒謬虛擬就更令人動魄驚心。

我其實不想看小說，因為虛構，怕只得娛樂功效而無增廣知識。但這本不同，時間是虛構、人物是虛構，但情情景景、世界史官卻含真知灼見，又沒有當紅火熱三地作家的阿媽教仔式口吻，陳冠中這人，還帶住異地文化人的氣質，寫出了一篇不苦不樂的盛世預言書。

佛利民、布殊與 Naomi Klein

為老闆換尿片與為女兒寫建議書的忙錄季節，很難有文字人令我在千忙之中硬食四十幾萬字，東洋人士有位姓村上可能做到，西方代表有這位左翼尖筆Naomi Klein(官方)。

《震撼主義》沒有《No Logo》的好食糖衣，一幕又一幕都是又沉重又悲哀的近代血淚史，南美洲、東南亞、東歐、甚至是偉大祖國，這位暢銷記者都能描繪到一脈相承，層層緊扣。頭半部算是「批判佛利民」，跟著是「布殊有陰謀」，最後是「南亞後海嘯」，一段又一段的歷史都看得人咬牙切齒，並連帶無可避免的切身聯想，感受自身即將成為被迫遷的南亞災民，讓出海皮美景讓旅港豪客感受異地繁華。

我雖嫌Naomi寫得北京太小，但一闕記語：「自由放任的資本主義背後的勢力輾過天安門廣場上的民主，震撼與恐怖開啟了現代史上獲利最豐厚也最長久的投資熱潮。」又是擲地有聲，足以為鑑。

但在一幕又一幕的資本暴力過後，我們的政府還是官商合謀，今個星期奧巴馬總統訪華的最大亮點，大概是中國評論員如何為偉大祖國登上資本主義大舞台而搖旗吶喊，而我們的主席又如何為美國貿易保護政策而喃喃抗議，合演構成多麼諷刺的一幕政經好戲。

世界潮流難以逆轉，有些抗爭也不能倖免。全球化把世界諸國納入階級分佈表，我們就算是最好的繁華國際都會，最終也難免要迫遷到傍邊世界工廠的集中營，只幸是，我們有幸當過小廠長，繼續剥削他人而利己，繼續蠶食別人的安寧以圖安寢。

村上先生新書雖已出版，但我看完Naomi的四十幾萬字已頭暈暈，近視老花合謀入侵，加上心頭又有Naomi帶來的沉重石塊，如是，誰人快速看完那1Q，大可送給我慢慢細嚐，此一為環保救地球，二是為抵抗新自由主義的強烈反攻，實屬世界潮流也。

一年容易又台慶

一間企業的敗壞，可以從各種小節中呈現出來。

早前電視大台黃金時段節目大改革，搬出了《東張西望》這個奇怪節目。那時候，我還疑惑，在這個經濟緊縮的時候，為何會捨處境戲劇而搞花成本的娛樂化新聞節目，《城市追擊》、《今日睇真D》這種格局，就算你不喜愛節目內的市井包裝，但幕後人日以繼夜的追擊到底，又要搜羅一大堆雜誌、報章的跟進線索，要付出如此大的人力物力，相信與大台如今的政策背道而馳了。

不過，睇真D，《東張西望》的非驢非馬，根本談不上是新聞娛樂化，而是一個徹頭徹尾的「廣告雜誌」。即如每日黃金時間，播放一次又一次的「宣傳易」或「Dolce Vita」，其背後的收入及收賣回來的關係，實在大大勝過深夜時分的八萬八廣告套餐。

我想講的，我不是介懷旅行社的奇情贊助環節，而是講節目內容。即是，今日的節目可以播映甲樓盤示範單位、乙珠寶店發佈會、然後再加小小實況新聞跟進及荷里活明星活動消息，這種任意的組合及編排，其挑選其評價，正正符合妄顧觀眾感受的廣告商所愛戴，成功把報章的Advertorial視像化，節目變成以企業宣傳公關而存活，所以，對觀眾來說，就沒有「追擊」、「睇真D」監察社會效果，日日真的「為看而為」，情景就如在巴士上看Roadshow一樣，齊齊停止思考，齊齊單向接收。

當然，觀眾是懶惰的，連關掉電視都沒決心，所以才造就大台可以在這種黃金時段任意妄為，死命討好廣告客戶而放棄觀眾。而節目也理所當然找來最中立、最正面的形象的「藝人」作為報導員，大概也成了廣告商心目中的最理想、最化算的廣告代言人了。故事發展下去，不難預測的，大台將會推出一條龍的廣告關懷服務，一手包辦製作產品發佈會、聘請代言人、拍攝電視廣告、把產品融入電視劇、冠名贊助節目、官方雜誌專訪，以及《東張西望》跟進報導等等連串宣傳活動，凡此種種客戶服務，就斷送40年的綜合娛樂電視台之名，成功變化一個直銷購物台了。

電視台是不是應該這樣營運的，值得細想。

我覺得，「白痴」、「神經病」的 Product Placement 是人人得以諸之，但這種暗自降底節目要求、騎劫觀眾的手段就遺害更甚，殘害更大。

還是會寂寞...的西九

一直都不相信甚麼陰謀論說，但事實是，香港政府的城市規劃近年越來越差，學足大陸的假大空思想，卻與香港升斗市民格格不入，就算你硬要提升層次，坦白地說為迎合內地發展綱要及旅客所需，大概都不應只討好一部分富有的特權群族而妄顧大多數。（當然，大陸中的「大」字，代表就算一小撮的特權人士，人數也多於整個港府架構下公務員。所以，這個時勢的弱小群族──香港人，真難當。）

圓方、九龍站、甚至奧海城，我一直都疑惑這些建築物的存在目的，從外而看，屋苑單位排得密密麻，比若未拆前的東頭村或牛頭角村，西斜陽光又日日掀起窗戶上幾百匹遮醜布，莫非就是一片無敵海景，已足夠打破母親咸豐年前教落的買樓準則嗎；而商場是大，店舖是多，屋苑會所又大，設備又齊全，但是，日常生活又怎可以只落得功能設施而封殺街道、街舖等寫意空間；那鐵路，說清楚一點是那條是與港九新界鐵路網交匯最不便利的機場鐵路線，我愛死它某一功能──由機場到九龍站、香港站的高速，但由九龍站乘的士又是另一回事，的士兜兜轉的行至佐敦道，收費錶隨時已跳上二、三十元，惶論我每次都要轉乘到九龍東的新蒲崗、觀塘、藍田及將軍澳等地。

所以，我想，西九的規劃，是設計出一個寂寞的區域，現代、高速、功能性的，而附帶條件是寂寞及疏離感。

每次因事而到九龍站或奧運站，事前或事後，我都有一種盡快逃離的心情，不欲逗流連於連鎖店間，也不欲困在封閉空間慢步發呆。這種奇怪情緒，也不曾發生在旺角、灣仔、銅鑼灣、觀塘等區份。所以，我從來不懂得西九，也不為西九文娛區所動容，大概我明白此文娛區只會成為另一個數碼港、科學園，而不具備藝術中心與演藝學院的旺中閒靜，又沒有大會堂、尖沙咀文化中心的繁榮脈搏。

我猜想，西九文娛區的對象大概不是我。

紅樓下的城

可能是我的遊客心態，總是愛上異地城市的陌生感。在台北西門紅樓逛一轉，目下台北青年創意如此貼近生活，也能一樂。

紅樓內的16工房，販賣的是創意青年的創意產品，佔據地不是石峽尾、不是牛棚、不是火炭工廈等另類蒲點，此等文化商店就在旺過旺角的西門町，轉街一角已有阿姐仔們在兜客幫襯，而誠品老天祿在街尾又如常聚滿各自擁躉，這種混雜一爐的風格曾經傳遍香江，但今日的特區環境卻只論冠冕堂煌，景點文化越來越具我們當年恥笑的深圳風味，我相信很多老香港，都有不欲觀的感懷。

亞洲大都會都擁有近乎一式一樣的鐵路系統，但環繞四周的城市人物卻各有景觀。台北熒光幕有停不了的催淚新聞，但日治時期留下來的古樸浴場一樣偷得浮生；台北東區的百貨商場越來越一式一格，但有廿四小時營業的書店繼續鎮守，又足證台北的文化堡壘還未被淹沒，文藝少年依然可以昂首前行。

未被暴發旅客所淫慾的城市還有個性，未被推倒崩裂的舊城小街還見生命。