2008年8月11日

上半生港產電影回憶錄

不選最佳,未必最好,甚至不是我的最愛,想講的其實只是一些私人回憶、自己野,那些所謂印象最深的,講句實話,都未必與電影內容有直接關係,也許,做左幾十年人,怎計也看過一千幾百套電影、錄影帶、影碟之類(還記得我那些KPS、快圖美套票),由我去講哥普拉、寇比力克、希治閣都意義不大,至少,對我以言,以下的電影,都是曾經大力打動過我,或者,多多少少改變左我,至今令我落得如斯田地的,要怪,都怪以下電影的好帶挈。

大軍閥
翻查資料,我先知電影其實與我同年出生,點解?點解我會對這套電影有記憶呢?而那記憶仲要來自戲院銀幕畫面,鏡頭由許冠文的鬍子拉Wide而成,哎呀,唔係化,我阿媽唔係未足歲就帶我入戲院嘛(咁阿媽就唔怪得第二個啦!),當然,更有可能是重演時候的印象吧!只是,一定是,在那一間陪我長大的珠江戲院裡看的。(導演李翰祥)

投奔怒海
這套都特別,雖然都是十年後的事(那些山T老夫子、動物奧運會不提了),應該都是屋企人硬拉入場,坐大脾的,但對這部片就印象深刻,令我愛上林子祥、馬斯辰很久很久,我肯定,當年的我還未知甚麼是越南難民、港英政治,但好人活活燒死,無助又無望地在海上飄流的畫面歷歷,真正刻骨銘心。其後,我都愛上許鞍華的作品,應該由此而起。(導演許鞍華)

最佳拍檔
到最佳拍檔,應該懂性了,記得電影的宣傳攻勢很勁,唔睇過是會俾同學笑到臉黃的,還記得是,我向阿媽講果一句忤逆說話,大意是:「假如你唔帶我去睇,我會死俾你睇。」可以想像,那時港產電影是何等威猛,又想像到,那時候的我是何等橫蠻,也記得,當時入場前的戲院大堂人迫人的情況,似足八號風球懸掛前兩小時的銅鑼灣地鐵站,那管我去的,其實只是位處舊區的金門戲院。(導演徐克)

家在香港
這套戲你未看過,唔奇,但又是另一套當年我堅持要看的電影(證明我早就中了影評人的毒),唔知點解,我對電影中的好多畫面都記憶猶新,那時,我十歲人仔,點解會走去睇部政治戲呢,莫非,我已對內地與香港的前途問題若有所思,擔心到中英談判下的國族身份。我還記得,因為這部電影,我一樣是先與家人鬧場大交,他們才肯帶我去看這部奇怪片,而睇完後,家人仲問我,睇完啦,咁點啊,這問題,到今日我都唔知點答,……。(導演是敬海林)



癲佬正傳
到後來,我開始與同學仔聯群看戲,再無乜因選戲而與屋企人鬧交(雖然有點懷念),不過,原來與同學仔,我一樣可以爭得臉紅耳赤,這一套《癲佬正傳》,是我背負與同學仔割席危機而挑選的,同學覺得搵笨,我則心情沉重,現在還留殘影的,是周潤發那時的髮型好有型有款、秦沛的有殺無賠,以及梁朝偉難得的青澀味,這可能是爾冬陞導演最打動我的一次,另外,黃仁逵的美術功力也不能抹煞,不得不讚的。(導演爾冬陞)



生死線
話說這是套嚇親我的電影,幾個人去小島旅行,齊腳去,少咁幾個人返,這個時期,我開始一個人上戲院,第一次在電影院感受到港產片的恐怖氣氛,躲在椅背,半合眼睛,不敢動彈,對後來幾十年我都對恐怖片有所抗拒,這電影實在功不可沒。(導演梁普智)

1/2段情
對一套電影的遠程記憶,有時是幾個畫面、幾個造型,對於《1/2段情》,我就只記得美術與音樂,美指是張叔平,配樂是盧冠廷,那「黃咁咁」的畫面耳目一新,而全因為音樂而能訴說出整套電影主題、故事的,我想到底,都只有這一齣做得到。(導演陳國熹)



龍虎風雲
一直以來,我直認《龍虎風雲》是八十年代的經典之首、臥底片之冠(唔好問我同邊一部比),片中那種借來的西洋味、滄涼感,直情就是一種非常紐約的感覺,又滿足下我當時追求西方藝術的口味,所以,到後來林領東在荷里活不敵徐克、吳宇森,我心是有戚戚然的(肥媽之後的轉型當然也是另一憾事)。(導演林嶺東)



英雄本色
當然,《英雄本色》的煽情與硬道理我也接受得來,也曾經在戲院激動過(那個死人大哥成!),不過,最我覺得,顧家輝的原作音樂出了很大力,真的,音樂一出,心情悸動,銅鑼灣新寧中心的畫面又浮現了。(導演吳宇森)

殺手蝴蝶夢
不是《最後勝利》,更不可能是《烈火青春》,我最刻骨的記憶反而是屬於這套,因為那種誓死相隨的情感,這種不能逃離的現實氛圍,當時,我只識鍾鎮濤、梁朝偉、王祖緊,不明白原來我愛上的是──陳冠中。(導演譚家明)



我愛太空人
你看到此,大概看到我的電影記憶都與社會政治扯上關係(這句是夾硬的,有甚麼電影不是呢),論深入看香港,我選這一套,即是,明明我當日銀行戶只得一百幾十,咪話無機會移民、留學(雖然確實拿了兩次表格),就連香港那一千平方公厘都未認真看過,我就只憑港產電影帶我遊世界,但因為此電影,我深切體會移民他方的錯落情感,繆騫人、甘國亮、恬妮、曾志偉,看得我心情起伏,愛恨交纏。我驚訝的,反而是何解今日仍留在幕前的,只剩下最不堪的掌門人。(導演羅卓瑤)



繼續跳舞
揀這套而不選《神奇兩女俠》,實情是覺得繆騫人勝過鄭裕玲七皮,演技與外型更勝過彼邦的梅麗史翠寶、莎莉麥蓮,美術又奪目,連劇情、對白都異常精采,玩味一世,你話後來的王家衛《東邪西毒》沒有抄巧,我唔信。(導演甘國亮、梁普智)

阮玲玉
《阮玲玉》的震撼,是夾雜有一點看不懂的幻象,又連自己都覺得自己有點造作,又可能因前作《人在紐約》太作狀的綠故,《阮玲玉》就變得更更可人,半真、半假,半故事、半記錄,教我這個年輕觀眾無言而對,相信港產片也能上得殿堂影。厲害厲害。



誘憎
而《誘憎》,又是突破了一切規限,我作為觀眾的,把情理都完全抹掉,享受舞台化的表現主義活現銀幕,羅卓瑤絕,方令正絕,葉錦添絕,劉以達絕,吳興國絕,那時是一個還有理想的電影時代。(導演羅卓瑤)

旺角卡門
新導演神采之作,大概以《旺角卡門》至為上盛,一年一百幾十套江湖戲,何解就是這套吸引眾人目光,令人嘩然,故事其實都是差不多(仲要是表哥、表妹喎!),究竟是攝影、燈光、美術、剪接,還是甚麼呢(當年還未知甚麼是分場、分鐘、場面調度等等扮野名詞)?但張曼玉的脫胎換骨,張學友的截然不同,令我覺得在江湖片潮也是不賴。(導演王家衛)



新不了情
原來爾冬陞還有佳作在後,對,佳作,我當年也不是十八廿二,其實一直對苦情戲都避之則吉,但這套戲對孤單創作人的關懷,對街邊音樂師的尊敬,無出其右,我直頭可以撥開那位身患絕症的女主人,以一套街頭社會電影如是觀。(導演爾冬陞)

阿飛正傳
唉,王家衛,闖禍啦──我當時真係咁諗,我苦等幾年,可能真係代入了導演的位置,想像緊出品人鄧光榮的目光,我那時,離開電影院,真係第一次聽有群眾叫回水的,所以,愛上這套電影都是其後的事,因為,雖然旭仔有型有款,我還是極力期待劇力迫人的港產情節,我也是期待梁朝偉的賭仔上場,點可以咁呢。

咁樣咁樣,就是那一個閣樓鏡頭,就完結左港產片最輝煌的年代了。